[摘要] 从古典主义到功能主义，从包豪斯建筑到有机主义，从后现代建筑再到“光亮派”……时代在变，观点在变，建筑亦在变。
“LESS IS MORE”——德国建筑大师密斯·凡德罗
从古典主义到功能主义，从包豪斯建筑到有机主义，从后现代建筑再到“光亮派”……时代在变，观点在变，建筑亦在变。
钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯·凡德罗提出的“少就是多”（less is more)的理念,以玻璃立面刷新城市天际线的现代美学建筑，正以全新的建筑形制，呈现非同以往的超越体验。
建筑的退隐
作为国际建筑界继安藤忠雄、伊东丰雄之后 耀眼的日本建筑大师，隈研吾以其著名的“负建筑”理论，跳脱了20世纪盛极一时的水泥盒子框架，带给 一个又一个惊喜。
2010年，隈研吾扩建森林里的John Black Lee自宅2号，打造出一个炫酷的玻璃走廊，由此被无数杂志选为封面。客厅镜框式的玻璃，以及一种“漂浮在树丛中”的感觉，赋予建筑一种“消失的美感”。
John Black Lee自宅2号实景图|图片源自网络
当上虞日趋国际，建筑所呈现出的轻盈、现代和简净美感，也始终伴随发展左右。金昌·樾府从日本著名建筑师隈研吾“消失的建筑”汲取设计灵感，在城市繁华辉映中，建筑师摒弃混凝土的笨重与冰冷感，以一种完全通透的建筑形象，使建筑成为城市的配角。
没有了空间隔阂，建筑内外在视觉上联为一体，形成开放的空间形式，消隐在周围的环境之中，宁静而温和的存在。
都会的气质
建筑美学深植于城市土壤，在高楼林立的城北新区，惹眼的地标建筑不少，但真正能够代言上虞对话国际居住水准的玻璃美学建筑并不多见。
因此，在拿地之后，金昌决定打造一件有灵性的作品，希翼打破千篇一律的建筑风格窠臼，实现新的表达与超越。
出于对城市地脉的尊重，和对上虞时代发展的理解，金昌·樾府在建筑的营造上，将明朗、剔透的大面块玻璃栏杆，与浅香槟色铝板墙面融合，同时反复臻选颜色、格调接近的基座干挂石材，从而形成视觉上的统一性、简洁性，演绎强烈现代风格。
流动的风景
建筑与风景的关系，从来都不应是一种对立关系。不破坏原来的空间肌理，使周围环境变成主角，让建筑融入到自然中去，这正是现代国际建筑潮流趋势中，对建筑与自然关系的一贯态度的延续。
金昌·樾府的建筑设计师从生活出发，让建筑更贴近现有环境、贴近时代、贴近现实生活。铝板与玻璃本身的材质属性，给予建筑与周边沿江水体景观的友好融合。光线流溢的建筑空间、北高南低的建筑排布，带来的不仅是房子与环境的和谐，更实现了人的视野与自然绿意的共生、共养。
一座城市的建筑千千万，而找到真正超越的、合乎城市秉性的，又实在是难。当我们用感情和希望去创造一样东西时，那样东西就会被赋予灵魂。而建筑，是 能看出建造者、设计者的品性、风格和情绪的代表。在上虞，金昌·樾府的诞生，只是为了超越。
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